。

　　“所以，你既然开始演戏，最先要明白的就是什么是表演。表，是表达、表现，演是演绎，用最简单的话来概述就是通过我们的外在，也就是身体感受内心，再通过身体把内在东西表现出来。所以，对于演员来说，表演是一个外—内—外的过程。

　　所以，演员应该是由内到外把我们知道的剧本、台词、人物性格、内心表现给观众。观众看戏是由外到内的感受。如果你演戏的时候，没有感受到内在东西，比如说是为了哭而哭，演的就是表面。

　　那就不是表演，而是演表了。演表是一个外——外的过程。这与表演是本末倒置的……所以，演戏的初期，你的老师一定会告诉你，真听、真看、真感受。这个阶段，你哭的不是人物，你哭的是你自己的悲伤。”

　　说到这里，吴孝祖看向林超苋与姜帝圭，“对于新人演员，用真实经历去启发没有经验的演员是最有效的。比如说哭戏哭不出来，可以想一想过世的亲人。

　　当然，随着你在这一行吃饭，你不能老想你亲人过世，失恋，一次两次可以……多了你自己也就麻木了。”

　　“那么这要该怎么做？”陈翀拿着小本本，非常真挚的求教。

　　“如你表演经验越来越丰富，那么你就进入了演员的一个黄金阶段，这是纯技术阶段。苦笑嗔怪你都信手捏来，哭的很快，演完立刻就收。技术很好，演的没错，这时候你缺的是情感和爆发力。甚至有些演员在这一阶段就停滞不前了，可以不断提取自己的‘表情包’来完成表演。

　　如果你只是开始享受你的技术表现，，那么你就停在了从俗到雅的过程。你所有的表情用的都对，人物也完成的很好，但是缺少光彩。要想真正出彩，那么就到了最后的大俗的地方。”

　　不要认为吴孝祖在电影学院旁听没有任何收获，他确实完善了自己对于电影对于表演的系统化的认知和升华。

　　也就是说，调教演员功力更强了。

　　微微一动，瞬间演员就全身颤抖的地步。

　　“这台词本上，不要总去思考编剧在括号里给人物标注的什么‘欢快的’、‘悲伤的’。我问你，‘欢快’、‘悲伤’怎么演？’你们要结合前后剧情，要对整段戏进行把握才行。

　　一段台词，表演出来一气呵成、让人动心，但是哪里是情感爆发？哪个有缓回来了？这一定是经过你一层一层把控的。你的出彩的地方可能不是在这个字，但是这个范围一定有一个情感的爆发，然后把情感由内之外赋予台词，这个时候，哭也好、笑也好，都是人物的情感。这时候的‘真’，绝对不是你第一阶段的真，而是人物的真。

　　以哭为例子，第一阶段是真实情感的哭，第二阶段是技术性的哭，第三阶段还是真实情感的哭，但这是

　　请收藏：https://m.see98.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）